"Black Swan" (BlackSwan)
Ya una niña adulta, Nina aún vive con su madre, su habitación está decorada en tonos rosas y rellena de peluches, su madre la acuesta por la noche y le regala una muñeca bailarina antes de acostarse. El vector visual de Nina no se desarrolló, permaneciendo en un miedo natural.
A menudo somos testigos de cómo los padres, a veces sin saberlo, crean ciertos escenarios de vida para sus hijos.
Recientemente, en el foro de psicología de vectores del sistema de Yuri Burlan, la película de Bergman "Autumn Sonata" se discutió sobre la compleja relación entre una madre visual de la piel que eligió una carrera y su hija visual visual con un escenario de vida de "resentimiento contra su madre. " La película "Black Swan" (Black Swan) muestra otra versión de la relación "madre e hija": una madre no realizada con la piel-visual, una bailarina fallida que ha dedicado su vida a la misma hija con la piel-visual.
Una bailarina exitosa, o …
Nina, una aspirante a bailarina, estudia con éxito en una escuela de ballet. Dedica todo su tiempo al entrenamiento y logra una excelente técnica de interpretación, gracias a la cual Thomas Leroy, un director francés, la elige para el papel principal en la nueva obra "El lago de los cisnes". Pronto presenta a Nina en una recepción como la nueva prima del teatro. Parecería que una carrera maravillosa para una joven bailarina está garantizada.
Al mismo tiempo, la película muestra no una bailarina realizada con éxito, sino una niña con vectores sin desarrollar. Su vector visual está en un estado de miedo, y su vector de piel tiene tendencias masoquistas obvias, autocontrol irracional y limitación.
La infancia de Nina no se muestra en la película, pero el hecho es obvio que una madre no realizada, reprochando constantemente a su hija por todo ("En lugar de una carrera, te elegí a ti"), está tratando de vivir la vida de su hija, haciéndola la bailarina en la que soñaba convertirse. Al mismo tiempo, la madre paraliza a Nina como persona. Una mujer con visión de la piel no realizada se comportará exactamente de esta manera: o grita a la derecha y a la izquierda que sacrificó a su familia por una carrera o, como en el caso de la madre de Nina, le reprochará a la familia que no haya elegido un carrera profesional.
Miedo visual natural
La película es sorprendentemente sistemática, aunque a primera vista pueda parecerle a alguien que se trata de otra historia de terror. Natalie Portman transmite perfectamente su estado de miedo y alucinaciones visuales al espectador. Entrando en su mundo ficticio lleno de horror, entendemos sistemáticamente que lo que está viviendo no es un engaño, sino sus propias fantasías, su distorsión de la realidad.
Como niña adulta, Nina todavía vive con su madre, su habitación está decorada en colores rosas y llena de peluches. Mamá la acuesta por la noche y le da una muñeca bailarina antes de acostarse. Nina está toda dirigida al ballet, además, está rodeada de súper cuidados. Como resultado, el vector visual de Nina no se desarrolló, permaneciendo en un miedo natural.
En un estado de estrés extremo, Nina no tiene propiedades para resistirlo. Por este motivo, la niña comienza a experimentar alucinaciones visuales: le parece que los dedos de los pies están pegados, luego parece que la piel de su dedo se está pelando, etc. Las "imágenes de miedo" persiguen a Nina cuando se queda sola: sangre, oscuridad, un reflejo reviviendo en un espejo, un monstruo, etc.
Los miedos visuales típicos se muestran de manera muy sistemática, por ejemplo, el miedo visual natural a la oscuridad, en la escena en la que Nina ensaya por última vez antes del estreno: está sola en un pasillo oscuro y tiene miedo de su reflejo en el espejo.
Control parental total
El control total de la madre sobre su hija conduce a que la niña no se desarrolle en absoluto en sus vectores. No se comunica con nadie, vive, de hecho, en un mundo cerrado: no tiene amigos, no tiene novio, no va a ningún lado. Toda la vida de Nina se limita a los ensayos en casa y en el teatro. Naturalmente, una niña, aislada por su madre del paisaje, no aprende a adaptarlo. La madre la revisa cada paso, llamándola constantemente y exigiéndole lo mismo a Nina, hace que la niña observe estrictamente el régimen, prácticamente no la deja sola consigo misma. La madre examina el cuerpo de Ninino como una propiedad personal. Ni siquiera hay una pregunta sobre en quién se convertirá Nina: debe crecer como una nueva prima.
Nina, como propietaria del vector de la piel, aprende sólo a "obedecer" y no conoce la propiedad de "someter", que es igualmente importante para el desarrollo completo del vector de la piel. Todo lo que Nina ha aprendido es obedecer a su madre y obedecer sus órdenes. Al no ver un ejemplo de una piel racional desarrollada frente a ella, la propia Nina vive en un autocontrol y autocontrol irracional. No puede relajarse porque no tiene sentido de la racionalidad. La piel no desarrollada se manifiesta claramente en tendencias masoquistas: Nina se lastima constantemente, se lastima, se rasca hasta sangrar.
Terreno no adaptado
Nina no puede soportar el estrés y la presión del exterior asociados con la nueva producción de la obra. La piel no realizada no puede adaptarse al paisaje de la piel dura con su competencia y lucha por la supervivencia. Hay muchos rivales, gente envidiosa alrededor, Toma está insatisfecha con Nina, la critica por ser fría. A Nina le sorprende la noticia de que Lily, su principal rival, ha sido designada como una bailarina reserva para su papel: Tom ve que Lily puede interpretar lo que Nina no puede: una mujer desarrollada y seductora con una piel visual.
Nina es piel a piel precisa en la danza, tiene una excelente técnica, pero le falta sensualidad, no puede interpretar a un cisne negro, porque su vector visual está absolutamente subdesarrollado y no le permite realizarse en el escenario. Toma siente esto y le reprocha a Nina su frigidez.
Visión temerosa, completo control irracional sobre uno mismo, sobre las propias emociones, sobre los sentimientos, piel "flaca", "tensa", frustración sexual - todo esto evita que Nina realice una danza verdaderamente sensual de un cisne negro - una hembra tentadora.
Intentando inconscientemente "anclarse" visualmente al "talismán", Nina se cuela en el camerino de Betty, la ex prima del teatro, y roba de allí su lápiz labial, polvos y otros artículos (el robo es otro signo de falta de conciencia o estrés piel). “Quería ser como tú y pensé que me traerían felicidad”, le confiesa a Betty cuando llega al hospital por miedo supersticioso antes del estreno.
Demasiado tarde…
Nina comienza a darse cuenta de que necesita relajarse, soltar su vector de piel bajo el autocontrol irracional total. Siguiendo el consejo de Tom, intenta masturbarse, pero la vista de su madre sentada en una silla, quedándose dormida en su habitación, la detiene. Al mismo tiempo, no queda claro en la película si esta escena es la alucinación de Nina debido al hecho de que la madre pasaba las noches con mucha frecuencia junto a la cama de su hija, o si realmente se quedó dormida junto a su hija. En cualquier caso, esta escena muestra muy bien el sentimiento interior de Nina del control total de su madre sobre ella, la incapacidad de relajarse y estar sola consigo misma incluso en los momentos más íntimos.
Cuando Lily se acerca a Nina y la invita al bar con él, su madre trata de no dejarla entrar, pero la niña probablemente por primera vez en su vida no la obedece. Si Nina regresó del bar sola, y la escena con Lily fue su alucinación, o si volvieron a estar juntos no es tan importante. Nina está tratando de liberarse del miedo que la domina, de "soltar" el vector de la piel, pero en este momento ya es una persona adulta, desarrollada, y es demasiado tarde para intentar arreglar lo que antes estaba lisiado. y durante la pubertad.
En la escena final del estreno, Nina se hiere en el estómago con un trozo de espejo roto, creyendo que había matado a Lily (que, de nuevo, era solo su "historia de terror" visual, una alucinación).
Actúa maravillosamente, habiendo finalmente sentido a su heroína hasta el final, habiendo logrado combinar técnica y sensualidad, pero, por supuesto, no podrá salir del masoquismo cutáneo y el miedo llevados a la cima en el vector visual.
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