Maya Plisetskaya. Parte 1. De Dying Swan a Firebird
Grumant City, el nombre atractivo de la segunda ciudad de la isla después de Barentsburg, deleitó tanto a la niña que un día se atrevió a ir allí con los esquís …
“No te humilles, no te humilles hasta el borde.
Incluso los regímenes totalitarios se retiraron, sucedió, antes de la obsesión, la convicción, la perseverancia.
Mis victorias solo se mantuvieron en ese"
Maya Plisetskaya
La niña pelirroja, que no tenía ni un año, se agarró firmemente al respaldo de la cuna e hizo sus primeros estiramientos al ritmo de la voz de la niñera, ejercitando sus músculos. Pronto, las piernas se volvieron tan fuertes que estuvieron listas para llevar un pequeño cuerpo uretral de puntillas por el pasillo del enorme apartamento del abuelo. Las puntas de las botas se derribaban constantemente. La futura bailarina, sin conocer la fatiga, corrió desde la infancia con los dedos medio altos.
“El niño debe adaptarse en el equipo”, decidieron los padres y enviaron a Maya al jardín de infancia. La niña uretral no está por naturaleza para obedecer el régimen general y la presión de las niñeras con los educadores. Una vez, después de una caminata en el grupo de jardín de infantes, Maya desapareció. Sin pedir permiso a nadie, simplemente se fue a casa.
Un niño con un vector uretral, como un adulto, toma decisiones por sí mismo y actúa como su propia naturaleza le dice. Al estar bajo la presión de la presión externa, la uretra mental se centra en el deseo de escapar de esta opresión. El estado interno, incapaz de obedecer, empuja al cuerpo físico hacia el exterior, hacia la calle, más allá de los límites de las odiadas barreras y muros.
La vida en Svalbard
A principios de la década de 1930, el padre de Maya fue nombrado cónsul general y jefe de las minas de carbón en Spitsbergen. Para llegar había que recorrer media Europa, navegar durante dos semanas en un vapor. La región ártica se encontró con Maya con un verano corto y brillante, que se convirtió fácilmente en largos inviernos nevados, una noche polar de seis meses y la aurora boreal.
Grumant City, el nombre atractivo de la segunda ciudad de la isla después de Barentsburg, deleitó tanto a la niña que un día se atrevió a ir allí con los esquís. Un bebé uretral causa muchos problemas a los padres. No está familiarizado con la sensación de miedo, se precipita audazmente hacia cualquier abismo de eventos, a menudo arriesgando su vida.
Los padres no sabían de este viaje, y quién podría haberle prohibido al pequeño uretral expandir los límites geográficos del mundo de sus hijos. Al enterarse de la desaparición de su hija, su madre, que trabajaba como telefonista en Svalbard, logró dar la alarma rápidamente. Los esquiadores acudieron al rescate con un perro de rescate.
La viajera, cansada del largo viaje, se sentó a descansar y se durmió bajo el ventisquero que la cubría. Si no fuera por el perro Yak, entrenado para encontrar personas, Maya habría encontrado el destino de la heroína del cuento de hadas de Andersen "La chica de las cerillas". El perro sacó al niño dormido del ventisquero y lo arrastró por el collar hacia la gente.
Los principios de papá
La familia Plisetskikh, a pesar de la posición de jefe de minas y cónsul que ostentaba su padre, vivió siempre con modestia. Los muebles y todos los utensilios domésticos necesarios en el apartamento eran de propiedad estatal.
Luego, 70 años después, una famosa bailarina, que vive de vez en cuando en Múnich, explicará a molestos periodistas que están dispuestos a hacer sensación con cada cosita que tienen un piso alquilado con Shchedrin, y que no hay un mantel individual, taza o cuchara que les pertenecía. La uretra no se dedica al acaparamiento, no va a las subastas, no compra antigüedades y joyas. Simplemente se le presentan según el ranking.
Una vez, antes de Navidad, los noruegos enviaron al cónsul ruso Mikhail Emmanuilovich Plisetskiy como regalo una caja entera de naranjas. Sin dejar que su esposa se recuperara, el papá de Maya ordenó llevar el paquete a la cafetería del minero y repartir naranjas a todos los niños. Mamá no se atrevió a objetar, aunque sabía que su hija y ella misma necesitaban vitaminas.
En el verano de 1934, después de un viaje de negocios de dos años a Spitsbergen, los Plisetsky regresaron a Moscú. El camino atravesaba nuevamente Berlín, que impresionó a la pequeña Maya con la limpieza de las aceras, lavada con pinceles y agua jabonosa, el abigarrado de estandartes con la esvástica fascista, señoras bien arregladas con faldas de pantalón confeccionadas por Marlene Dietrich.
Brillante, semi-aireado …
En Svalbard, Maya tuvo éxito por primera vez y sintió un deseo irresistible de seguir actuando en el escenario. Después de un arduo trabajo, los mineros encontraron tiempo para actuaciones de aficionados, adultos y niños jugaron en actuaciones de aficionados. Desde entonces, la niña acosaba a sus padres con su actuación y baile, y un pequeño departamento se convirtió en su primer escenario y sala de ensayo.
Después de regresar a Moscú, la principal preocupación de la familia fue la determinación de su hija a la Escuela Coreográfica de Moscú. La competencia fue pequeña.
Valery Chkalov, los Stakhanovites y los héroes Chelyuskin fueron un ejemplo para niños y niñas de mediados de los 30. Todo el mundo soñaba con volar hacia el cielo como halcones de Stalin y flotar en el Polo Norte, y ciertamente no bailar en el escenario de los teatros Bolshoi o Kirov.
El país estaba completando su primer plan quinquenal y el ballet se consideraba un anacronismo del antiguo régimen. Fue más tarde, en los años 60, gracias a la bailarina soviética Maya Plisetskaya, nuestro ballet estaría “por delante del resto del planeta”, y hasta ahora fue de poco interés para el liderazgo de la URSS y para todo el pueblo, cuyo los pensamientos estaban dirigidos a la industrialización del país.
Uretra con piel desafinada
De piel flexible y rítmica, rápida y resistente a la manera uretral, Maya, de siete años, sorprendió a los examinadores con su elegante reverencia. A lo largo de su vida creativa, Maya Mikhailovna sufrió por el hecho de que no recibió una escuela de ballet real en la escuela coreográfica.
Esta falta básica de bailarina la hizo aún más exigente consigo misma y con su trabajo: “Toda mi vida me comió el anhelo de una escuela clásica profesional, que en realidad no me habían enseñado desde pequeña. Sabía algo, espié algo, llegué a algo con mi mente, escuché consejos, llené de golpes. Y todo a tropezones, de un caso a otro”[M. Plisetskaya "Yo, Maya Plisetskaya …"].
Las propiedades del vector de la piel obligaron a la bailarina a la disciplina y a muchas horas de entrenamiento, y la uretra tiró para dejarlo todo y huir de la clase de baile congestionada y de las miradas de reojo de los compañeros practicantes.
"Es imposible obligar a una persona con un vector uretral a someterse a la disciplina", dice Yuri Burlan en conferencias sobre psicología de vectores sistémicos. Para Maya, cualquier entrenamiento de ballet terminaba con el hecho de que ella se escapó de él.
Ella siempre quiso bailar, y no hacer pasos de ballet en la barra, llevándolos al automatismo en detrimento del comienzo emocional. Para el vector visual de una bailarina, el arte, y no existe sin emociones, siempre ha estado en primer lugar.
La famosa Agrippina Vaganova, coreógrafa y maestra, con quien Plisetskaya tuvo la oportunidad de trabajar durante varios meses, apodó a Maya "el cuervo rojo". "Roja porque su cabello era rojo y negro porque la alumna de Plisetskaya no estaba atenta y no sabía cómo concentrarse bien" [M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova, notando las habilidades naturales de Maya, la invitó a Leningrado. Prometió representar con ella el ballet "El lago de los cisnes" "de tal manera que el diablo se enfermara". Plisetskaya se negó. La etapa "provincial" del Mariinsky no estaba en la misma escala. Agrippina Vaganova no ofreció nada nuevo y Maya pudo bailar clásicos en el escenario del Bolshoi.
El conflicto interno entre los vectores uretrales y cutáneos de la bailarina nunca se detuvo, pero Maya Mikhailovna logró controlar sus propios estados, donde la uretra dominante seguía siendo la invariable ganadora.
De Dying Swan a Firebird
Independientemente de las difíciles etapas históricas por las que atravesó la URSS, el país siempre ha prestado gran atención a la educación de los niños y adolescentes. Los niños y las niñas se criaron no solo con ejemplos ideológicos y heroicos, sino que el arte clásico siempre estuvo de acuerdo, inculcando valores culturales en la generación más joven.
El país realizó muchas actividades para los niños, en las que participaron los propios niños. En escuelas de música, escuelas de ballet, estudios de arte, teatros folclóricos, equipos creativos y grupos de pasatiempos, los niños y adolescentes recibieron sus primeras habilidades profesionales. Las actuaciones de Maya en matinés y conciertos infantiles determinaron su futuro destino de ballet.
“¿Quién te dijo que me gusta el ballet? - Maya Plisetskaya respondió una vez a la pregunta de qué más te gusta además del ballet: “Este es mi trabajo, por el que recibo dinero. No soy tan bailarina de ballet, me gusta más la escultura …"
A Plisetskaya, que ha vivido una vida larga y exitosa en el ballet, a menudo se le preguntaba: "¿Por qué no creó su propia escuela?" La persona uretral siempre se esfuerza hacia adelante "por las banderas", no tiene tiempo para meterse con los estudiantes y no desea transferir metódicamente sus habilidades y experiencia a los demás. Su psíquico no está adaptado al trabajo monótono a largo plazo. No está en absoluto en la naturaleza de la persona uretral participar en una actividad pedagógica, para transmitir información al futuro. En general, la uretra en el ballet es un fenómeno raro, incluso único.
Como regla general, las personas con ligamento cutáneo óptico se convierten en bailarinas de ballet. La disciplina es tan querida para el peletero que está listo para trabajar todo el día, entrenando su propio cuerpo, para subir al escenario un día y "desenroscar" el número prescrito de piruetas o dar un salto igual al "vuelo" de Nureyev.
En el ballet de la "piel", la técnica, la capacidad de controlar el propio cuerpo, admira, pero no hay alma ni eso que Maya Mikhailovna siempre ha apreciado: el arte. El arte es la actitud hacia lo que estás bailando: imagen dramática, personaje, rol.
Para aprender a bailar como Maya Plisetskaya, necesitas nacer bailarina con un vector uretral. No contaba con una técnica de ejecución propia, su baile es una improvisación en el marco de un tema determinado, consensuado con el coreógrafo y los compañeros. Es imposible repetir la improvisación, siempre viene desde dentro del intérprete, en base a sus emociones, estado mental e inspiración.
Las propiedades desarrolladas del vector visual de la bailarina única ayudaron a captar los matices más sutiles al observar aves y luego expresar de manera precisa y reconocible sus características en la danza. Así nacieron las imágenes del cisne, la gaviota y el pájaro de fuego.
El espectador llega al teatro para llenar su propio vacío y equilibrar el estado emocional debido a la salida actoral. La danza es un tipo de arte especial, sin palabras capaz de expresar el estado interior de un personaje, evocando en el espectador un torrente de emociones, que éste devuelve con aplausos, que a su vez, llena el vacío del actor. Los complejos estados psicológicos de una persona en el escenario y en la sala se explican de manera muy sencilla.
Puede aprender más sobre la rara combinación de vectores uretrales, cutáneos y visuales en una persona en la capacitación en Psicología de vectores sistémicos de Yuri Burlan. Registro para conferencias en línea gratuitas en el enlace:
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