Marilyn Monroe. Parte 3. El ángel desaparecido
El psicoanálisis fue extremadamente popular en los años 50 y 60 en Estados Unidos, especialmente en Nueva York, pero es absolutamente inútil e incluso dañino para las mujeres emocionales con una psique tan lábil como la de Marilyn …
Parte 1. Un ratón tímido de un orfanato
Parte 2. Quiero ser amado por ti
Escape de la fábrica de sueños
Un divorcio inesperado de Joe, papeles aburridos y monótonos, conflictos en el estudio obligaron a la actriz a dejar California e irse a la costa este. Después de mudarse a Nueva York, Marilyn comenzó a actuar en el ambiente de moda en el teatro, Lee Strasberg, quien se declaró alumno de Stanislavsky. El proceso de aprendizaje se basó en el método del sistema Stanislavsky, que se basó en la famosa "escuela de la experiencia" rusa. Hasta cierto punto, el sistema se puede comparar con el psicoanálisis de Freud, ambos desarrollados según los mismos cánones.
El psicoanálisis fue extremadamente popular en los años 50 y 60 en Estados Unidos, especialmente en Nueva York, pero es absolutamente inútil e incluso dañino para las mujeres emocionales con una psique tan lábil como la de Marilyn.
La actriz se volvió adicta a las "conversaciones en el sofá del psicoanalista" como una droga. Pasando de un analista a otro, los visitaba hasta 5 veces por semana. Para Marilyn era importante que la escucharan. En un esfuerzo por despertar lástima por sí misma, respondió las mismas preguntas, contando repetidamente sus experiencias de infancia y adolescencia relacionadas con la enfermedad mental de su madre, estando en numerosas familias de acogida, donde la pequeña Norma Jean estaba destinada a ser seducida o violada.
Los psicoanalistas, por mucho dinero, complacieron pacientemente a la paciente, contándole sobre sus matrimonios fallidos, sueños difíciles, varios intentos de suicidio antes y después de la edad adulta.
La "inmersión en el psicoanálisis" no condujo a ninguna mejora ni alivio de las condiciones. Las deficiencias psicológicas de Marilyn permanecieron. Las reuniones fugaces y los cambios de pareja sexual no crearon fuertes lazos emocionales que pudieran provocar ansiedad, miedo y pánico.
El columpio de los miedos infantiles obligó a la actriz una y otra vez con más detalle, con un mayor grado de confiabilidad, a revivirlos nuevamente. La oleada de amplitud emocional le dio a Marilyn un placer dudoso, llenando brevemente sus vacíos, llevando a un equilibrio en la bioquímica del cerebro, causando dependencia de endorfinas.
Si estos rellenos no eran suficientes, y el pánico y la ansiedad volvían a apoderarse de ella, privándola del sueño, entonces no tenía más remedio que consumir alcohol en exceso y tomar pastillas sin control de nadie.
Lo único que la paciente estelar tenía estable era la tensión en la que mantenía a sus psicoanalistas, no sin placer, provocándolos visualmente a hablar de la muerte y compartiendo con ellos sus pensamientos suicidas.
Constantemente en equilibrio al borde de la vida y la muerte, hablando mucho de ella, Marilyn parecía estar probándose a sí misma. Afligida por la "tía" Ann, una anciana tutora voluntaria que Marilyn perdió cuando era adolescente, le dijo a Arthur Miller: "… vine a su apartamento, me fui a la cama donde murió … simplemente lo tomé y me acosté almohada. Luego fue al cementerio. Los sepultureros estaban cavando una tumba, parados en un pozo. Yo digo, puedo ir allí, me dejaron, bajé, me tumbé en el suelo, mirando las nubes. Bueno, mira, nunca lo olvidaré ".
Todos estos miedos y estados de pánico, que Marilyn azotaba en sí misma, se tornaron histéricos y se intensificaron tanto que dejó de dormir por la noche. Después de tomar dosis ilimitadas de somníferos, Monroe tuvo dificultades para despertarse, no entendía nada, no sabía qué hacer ni adónde ir. La actriz, incapaz de recordar un par de líneas de su papel, perdió catastróficamente la memoria.
Interrumpiendo el rodaje de películas, interrumpiendo todos los horarios de trabajo del equipo de filmación, apareció en el set, atiborrándose de antidepresivos y barbitúricos, medicamentos que ahora se reconocen como drogas. Los médicos personales prescribieron en toneladas antidepresivos, tranquilizantes y somníferos a los actores en su primera solicitud. Era más fácil para los médicos y farmacéuticos dispensar pastillas que soportar las rabietas de las estrellas visuales de Hollywood mentalmente inestables.
Cansado del chantaje suicida de Marilyn y preocupado por su propia reputación profesional, uno de los psicoanalistas sugirió que la actriz "descansara" en un hospital psiquiátrico. Al no ver la captura, ella acepta. Asumiendo que iba a un sanatorio, donde podría deshacerse de la adicción a las drogas, Monroe, sin leer, firmó los documentos en la sala de emergencias y terminó en una sala cerrada para enfermos mentales.
El horror que se apoderó de ella ante la idea de repetir el destino de su madre, desequilibró a Marilyn. La histeria, la agresión y la amenaza real de "cortarle las venas si no la liberan de aquí" convencieron a los médicos para que le permitieran hacer una llamada telefónica. Ella llama a su ex marido Joe DiMaggio. Vuela a Nueva York en el próximo vuelo y promete no dejar una piedra sin remover del hospital si no le dan a Marilyn. Pero será más tarde, pero por ahora …
En Nueva York, Marilyn descubre el mundo de la gran literatura. Lee a Dostoievski, sueña con el papel de Grushenka en Los hermanos Karamazov, Anna en Anna Christie de Eugene O'Neill, Blanche de la obra de Tennessee Williams A Streetcar Named Desire. Poco a poco, el deseo de interpretar todos estos roles se convierte en una obsesión de la que hablará en numerosas entrevistas.
Grushenka, Anna y Blanche se sienten atraídas por la actriz por una razón: todas estas heroínas son mujeres de fácil virtud. Seducidas y seductoras, piel-visual, como la propia actriz, cargan con un complejo victimológico, viviendo, según la psicología sistema-vector de Yuri Burlan, un “escenario asesino”.
El escape de la fábrica de sueños terminó para Marilyn con un nuevo encuentro con el dramaturgo Arthur Miller.
El amor de una intelectual y una rubia
Si Hemingway creía que el momento más fructífero para un escritor llega cuando se enamora, en el caso del matrimonio de Arthur Miller con Marilyn, esto no sucedió. Para Monroe, la historia de su relación con el dramaturgo intelectual fue la más larga. Vivieron juntos durante unos cinco años.
Durante este tiempo, Marilyn protagonizó sus mejores películas: "Los inadaptados" según el guión de su marido y "Sólo hay chicas en el jazz", vivió un torbellino de romance con el cantante francés Yves Montand, profundizó aún más en el psicoanálisis y aumentó la dosis de estupefacientes mezclados con alcohol.
Monroe y Miller se conocen desde hace mucho tiempo. Arthur, como cualquier hombre, no pudo evitar prestar atención a las fiestas bohemias, invitaciones a las que él, a diferencia de Joe DiMaggio, el primer marido de Marilyn, aceptaba de buen grado, a una preciosa rubia, habitualmente vestida con francos vestidos traslúcidos.
La fama y el reconocimiento del escritor y dramaturgo Arthur Miller se lo trajo su obra "Muerte de un viajante", que recibió numerosos premios y premios literarios. El dramaturgo visual-sonido-piel-anal también estaba mirando a la actriz por curiosidad literaria. Como artista que buscaba un prototipo para un nuevo personaje, probó una u otra imagen escénica para ella. En la obra del propio escritor, hubo una crisis. Su esposa, con quien estuvo casado durante 17 años, había dejado de inspirarlo desde hacía mucho tiempo, y esperaba encontrar una nueva musa en Marilyn.
Marilyn Monroe esperaba, con la ayuda de su esposo, el guionista, cambiar radicalmente su papel de actriz como una rubia tonta y ventosa. Sin embargo, fue precisamente la “chica de los cabellos dorados, brillando en la pantalla como un chorro de champán …” [1] la que se convirtió en un verdadero comercial de Hollywood “infalible”, al que los magnates del cine no iban a renunciar.
El romance de la actriz y dramaturgo comenzó con reuniones en el teatro de Nueva York y fiestas de escritura, donde Marilyn, entre los intelectuales snobs, se sentía, por decirlo suavemente, no a gusto.
El esnobismo visual característico de los representantes de la cultura de élite, que era principalmente la bohemia de Broadway, obligó a Marilyn a admitir su propia ignorancia, inutilidad con un toque de primitivismo de Hollywood. Las carencias percibidas empujaron a la Marilyn visual a una conexión con el sonido Miller. Le parecía que valía la pena conseguir un escritor intelectual como marido, cómo cambiaría su vida creativa y cómo se equilibraría su vida personal.
Las personas con un vector visual siempre se sienten atraídas por las personas con sonido. Se complementan a la perfección, pero hay dificultades. El caso es que los espectadores son extrovertidos y no pueden vivir un día sin mostrarse en público. Si el vector visual es el miedo, como el de Monroe, entonces las rabietas y las erupciones emocionales, bajo las cuales caen sus maridos y parejas sanas, tarde o temprano conducen a una ruptura en las relaciones.
Los primeros conflictos entre Monroe y Miller comenzaron durante su viaje de luna de miel a Londres, donde fueron a rodar la película El príncipe y el coro, combinando negocios con placer. El motivo de la pelea, como creía Marilyn, era el actor principal y director, el famoso actor inglés Laurence Olivier. Le molestaba la falta de profesionalismo de la actriz, sus muchas horas de retraso para filmar y sus negativas a trabajar. Arthur lo apoyó en esto.
Si América estaba encantada con el matrimonio de Monroe y DiMaggio, entonces su boda con Arthur Miller fue en shock. “Los reporteros están retozando, jugando de cincuenta maneras diferentes sobre el mismo tema inagotable: lo que sucederá cuando la mente más grande de Estados Unidos se fusione en una con su carne más fina” [2].
La fusión duró poco. Arthur está acostumbrado a permanecer en su granja en Connecticut durante largos períodos de tiempo y trabajar en "aislamiento acústico", perfeccionando cada diálogo en una obra de teatro o guión con la pasión de un perfeccionista anal.
Marilyn estaba aburrida, oprimida por el silencio, la ausencia de su entorno habitual y el ajetreo de su marido, que se molestaba cuando ella lo distraía del trabajo, exigiendo atención para sí misma. Los déficits de Miller crecieron debido a la falta de la realización creativa en el sonido necesaria para él, Monroe comenzó a ponerse histérico debido al estrés emocional en el vector visual y por la falta de novedad en la piel.
Artista de "El príncipe y la corista"
Durante el período de la relación de Monroe con Miller, hubo un incidente curioso que de manera especial caracteriza a una actriz que está lista para desollar, sin dudarlo, es fácil cambiar de pareja, según su rango.
El astuto Aristóteles Onassis, dueño de la mayor parte del negocio de los juegos de azar en Montecarlo, decidió casar a Marilyn con el príncipe Rainiero Grimaldi de Mónaco. Con este matrimonio, Ari esperaba dar una nueva imagen a su propio negocio de juego, que comenzaba a declinar, atraer a los turistas estadounidenses adinerados a los casinos en las pintorescas laderas del mar Mediterráneo, tomar el control del estado enano y el personal del príncipe. vida.
La oferta, hecha a la actriz en un susurro y proveniente del intermediario Onassis, emocionó mucho a Marilyn. Durante algún tiempo, las ambiciones de su piel construyeron en su cabeza castillos en el aire, a través de los cuales caminaba la recién casada con su príncipe europeo. Ella le dijo al mediador: "Dame sólo un par de días a solas con él, y te aseguro que él (el príncipe Rainiero) querrá casarse conmigo".
El príncipe anal-visual hizo su elección a favor de otra actriz estadounidense, una belleza visual de la piel, educada, educada y desarrollada Grace Kelly. En aquellos días, las malas lenguas chismorreaban que todo hombre sueña con pasar la noche con Marilyn Monroe y con Grace Kelly para quedarse de por vida.
“Toda una línea de hombres sonrientes lo masticaron y lo escupieron. Su mismo nombre estaba saturado con el hedor de los vestidores y el humo del cigarro de los autos de salón”, bromeó Arthur Miller en su obra“After the Fall”muchos años después.
La película de Sir Laurence Olivier "El príncipe y el coro" ayudó a Marilyn a sentirse en el papel de la novia de una persona de sangre principesca. El gran actor británico, que rodó la película por el dinero de Marilyn Monroe, trató a su pareja con hostilidad y, a veces, “con un toque de despectiva condescendencia” [2].
JFK y MM
El sueño incumplido de un príncipe de Mónaco se reflejó en la relación con el "príncipe pelirrojo de América", como se llamaba John Francis Kennedy (JFK), el 35º presidente de Estados Unidos.
Entristecida por el divorcio de Arthur Miller, y lo más importante, por su nuevo matrimonio, Marilyn depende del alcohol y las pastillas. Los rumores de adicción a las drogas, alcoholismo y el inminente declive de su carrera se están extendiendo por Hollywood. No le da vergüenza presentarse borracha en los Globos de Oro, interrumpir el rodaje y hablar de su estrecha relación con el presidente y su hermano.
El John F. Kennedy visual uretral tenía muchas conexiones en el costado. Marilyn cayó bajo su fantástico encanto, sobre el que escriben biógrafos e investigadores. Para ella, este era el único hombre que garantizaba la sensación misma de seguridad y protección que la uretra transmite a todo el rebaño y a la mujer piel-visual a su lado a través de sus olores y feromonas. La pregunta es qué mujer debería estar al lado del líder uretral.
Se tomó el lugar de una mujer desarrollada con visión de la piel, que debería ser la musa de la persona principal del estado. John nunca habría pensado en divorciarse de Jackie y convertir a Marilyn en la primera dama. Continuando viviendo con una conciencia drogada en las semi-realidades de su mundo, Monroe llamó continuamente a la Casa Blanca, ahora exigiendo, ahora suplicando que la conectaran con el Sr. Kennedy, asegurándoles a todos los que conoció en su futura unión familiar.
La situación con el comportamiento inapropiado de la actriz se salió de control. La relación de John con Marilyn, y más tarde su relación con Robert Kennedy, podría haber causado una resonancia no deseada. Tuve que hacer algo. Entonces sucedió algo que generalmente les sucede a las mujeres de piel-visual-víctimas de victimización, si ellas, al tomar un lugar cerca del líder, por su comportamiento tienen un impacto negativo en él y el rebaño.
El 5 de agosto de 1962, Marilyn Monroe fue encontrada muerta en su casa de Los Ángeles. Llevaba un auricular de teléfono en la mano y un paquete de pastillas vacío sobre la mesita de noche. La conclusión oficial de la investigación dice: "Sobredosis de somníferos".
La ambigüedad de la muerte de Marilyn Monroe marcará el comienzo de otros eventos sangrientos de esa década. Marcará el dramático declive de muchas figuras políticas y públicas estadounidenses, se cobrará la vida del presidente John F. Kennedy, su hermano, quien atacó al pez gordo de la mafia estadounidense, el candidato presidencial Robert Kennedy, el líder de la sociedad civil movimiento por los derechos de los negros en los Estados Unidos, Martin Luther King …
¿Existe una conexión entre todos estos eventos? No está excluido. Solo queda vivir hasta 2039, la fecha de publicación oficialmente anunciada de los archivos de John F. Kennedy, para descubrir la verdad.
Y si está interesado en comenzar a comprender profundamente los eventos que han ocurrido en este momento, puede dominar el pensamiento sistémico, que es una herramienta muy precisa para analizar cualquier situación. Registro para conferencias en línea gratuitas sobre Psicología de vectores de sistemas por Yuri Burlan en el enlace:
Lista de referencias
- Arthur Miller La afluencia del tiempo. La historia de la vida
- Norman Mailer. Marilyn
