Maya Plisetskaya. Parte 2. Dos mundos, dos bailes
En sus libros y numerosas entrevistas, Maya Plisetskaya habla de manera dura y negativa sobre la época de Stalin, tuvo que pasar por demasiado. Pero hay que recordar que es gracias a Stalin y su séquito que el ballet soviético se convertirá en el sello distintivo de la URSS, y sus artistas adquirirán una casta y un privilegio especiales …
Parte 1. De Dying Swan a Firebird
“Cuando la gente tiene poder, no siempre lo usa para buenos propósitos”
Maya Plisetskaya.
Mucho dolor cayó sobre ella. A la edad de 11 años, Maya y su hermano de seis se quedaron huérfanos. El padre fue arrestado, la madre, como esposa de un enemigo del pueblo, terminó en KARLAG. Había una buena mitad de esos huérfanos en la escuela coreográfica.
La niña fue llevada a ella por Sulamith Messerer: la tía Plisetskaya, solista del Ballet Bolshoi, y el hermano Alik fue llevado a la familia por el tío Asaf, también bailarín de ballet y compañero de Sulamith.
Cada semana, agentes de la NKVD venían a buscar a Maya para llevarla al orfanato. Entonces Shulamith adoptó una sobrina. Plisetskaya escribió que la tía exigente más de una vez le recordó a la niña que la salvó del orfanato, y sucedió que ella humilló a Maya, que era muy uretral al respecto.
Para no pensar en su tía, esperar gratitud de ella y no preocuparse por el destino de sus padres, Maya se lanzó al ballet. Reuniendo fuerzas, la niña continuó con sus ensayos y estudios. El empleo constante en la clase de baile, las actuaciones interminables en las matinés infantiles templaron el carácter de la pequeña bailarina. En 1941, la madre de Maya y Alik regresó del campamento con otro hijo en brazos.
Mañana hubo una guerra
Mañana fue la guerra, y hoy en el escenario de la filial del Teatro Estatal Académico Bolshoi tuvo lugar el concierto de graduación de la escuela coreográfica. Maya Plisetskaya bailó entre los mejores estudiantes de secundaria.
En 1941, la familia de Maya Mikhailovna fue evacuada a Sverdlovsk. En el camino, resultó que el ballet del Teatro Bolshoi había sido enviado a Kuibyshev. Sin encontrar ningún uso en los Urales, Maya se escapa a Moscú para continuar sus estudios en la Escuela Coreográfica de Moscú. Después de graduarse de la universidad en 1943, fue aceptada en el personal de ballet del Teatro Bolshoi.
20 años sin derecho a salir
En sus libros y numerosas entrevistas, Maya Plisetskaya habla de manera dura y negativa sobre la época de Stalin, tuvo que pasar por demasiado. Pero hay que recordar que es gracias a Stalin y su séquito que el ballet soviético se convertirá en el sello distintivo de la URSS, y sus artistas adquirirán una casta y un privilegio especiales.
“Ella nació la más ingrávida. En el mundo de los objetos pesados y estúpidos”, dirá Andrei Voznesensky sobre Plisetskaya. La bailarina también escribirá en sus libros sobre "temas estúpidos" y "pesados", no demasiado inteligentes y educados, como algunos de los oficiales del servicio secreto soviético enviados a cuidar de artistas soviéticos en giras extranjeras.
Maya Mikhailovna, absolutamente independiente, asombró a los “oficiales de la KGB” con su incontrolable, día y noche no le quitaban la vista de encima.
Fue uno de ellos en 1966, siguiendo las instrucciones de la KGB, en una gira por Estados Unidos, empujaría a Plisetskaya a "conocer" al secretario de Justicia de Estados Unidos, Bob Kennedy. El conocido se llevará a cabo, pero no de cerca, aunque la primera bailarina del Teatro Bolshoi recibirá costosos obsequios de Kennedy. Más tarde, Maya verá a través de los planes de Bob: no había más sinceridad en los obsequios del ministro que el deseo de perder su precioso tiempo con una bailarina soviética en un automóvil atascado en un atasco de tráfico en Nueva York.
El mundo de la piel con todo su contenido externo e interno está destinado a la venta, y es posible hacer un trato rentable solo a través de la publicidad. La estrella del ballet mundial, que en ese momento era Maya Plisetskaya, era bastante adecuada para la campaña publicitaria de Robert Kennedy, que no se avergonzaba de las relaciones públicas.
Provocación de la Casa Blanca
Incluso durante la primera visita de Plisetskaya a Estados Unidos, durante su visita a la Casa Blanca, cuyo dueño era John F. Kennedy, la inquieta piel-visual Jacqueline Kennedy, la primera dama de América, que apoyó a su marido-presidente. En todo, no dudó en ofrecer a Maya un cheque con seis ceros por la decisión de las bailarinas de quedarse en Estados Unidos.
Los representantes del Occidente pragmático perciben el mundo entero a través de su propia piel "beneficio-beneficio". Los esfuerzos de Jacqueline por organizar una fuga para Plisetskaya y provocar así un escándalo internacional en torno al nombre de la bailarina soviética fracasaron.
El presidente, contando con la codicia de Maya Mikhailovna a través de las propiedades de su propio vector de piel, no tuvo en cuenta las peculiaridades del carácter uretral de la bailarina. ¿Sobornar la uretra con dinero? Es ridículo contar con eso. Además, Maya estaba sujeta a los lazos emocionales que la conectaban con Moscú. Shchedrin se quedó en casa.
Su marido no le dio diamantes, sino ballets
La esperó de la gira, contó los días, los tachó en el calendario para saber cuánto tiempo quedaba hasta su regreso. Maya, como una niña absolutamente inadaptada, fue dirigida por Rodion Konstantinovich. Shchedrin escribió ballets para ella, la defendió de los ataques de los enemigos, siendo, probablemente, la única persona cuya opinión escuchó, cambiando la regla habitual: hacer todo a su manera.
¡Y también en el campo del ballet, estamos por delante del resto
"La niña uretral reemplaza al líder uretral donde él no está allí", dice Yuri Burlan en sus conferencias. En un arte tan efímero e ilusorio como el ballet, no hay muchos líderes. Allí reinan el liderazgo y la ambición de la piel. En cierto modo, Maya Plisetskaya también se convirtió en líder, elevando el ballet soviético al más alto nivel de la cultura de élite no solo en la URSS, sino también en Occidente.
Los colegas de la tienda conspiraron más de una vez contra Maya Mikhailovna. Pero, como se sabe por la psicología del sistema-vector, la persona uretral “no nota” la piel, continuando haciendo lo que más le importa.
Durante el período asignado a la bailarina, Plisetskaya bailó todo el repertorio del Teatro Bolshoi. Los bailarines de piel-visual abandonan el escenario a la edad de 40 años, permaneciendo en el teatro en puestos de maestros de ballet o administrativos.
Plisetskaya, a pesar de su edad, no se iba a ir, pero tampoco quería bailar Giselles, Raymond y Odette-Odile. En términos creativos, ha superado durante mucho tiempo las imágenes de estas suaves criaturas aireadas. Cuando una persona uretral tiene una creciente escasez de "otorgamiento", alterando su equilibrio psicológico natural, él, como cualquier otra persona, busca llenar sus vacíos.
Maya Mikhailovna no estaba interesada en las formas tradicionales de tal contenido a través del trabajo del maestro de ballet. Quería bailar ella misma, no enseñar a otros. Tuve que buscar nuevas oportunidades para mí. Su marido y compositor acudió al rescate. Juntos ampliaron el repertorio del ballet mundial, aportando nuevas imágenes artísticas y nuevas y dramáticas colisiones.
El temperamento brillante y poderoso de Maya la distinguió de todos los ejemplos anteriores del Teatro Bolshoi. La brillante piel-visual Galina Ulanova era romántica, aireada, desprotegida. Plisetskaya irrumpió en el gran ballet como un huracán. El poder de su presión conquistó a todos a la vez. Mientras lideraba la escena, desarrollando la trama que tenía en ella, todo lo demás se desvaneció.
Su Carmen tentada, seducida, embriagada con sus feromonas, burlándose de la debilidad de los hombres dispuestos a abrirle todas las puertas de la prisión. El olor de la voluntad, la libertad, la independencia provenía de la uretra gitana, que bailaba la uretral Maya Plisetskaya. Estaba borracha y loca. Al igual que la uretra Sonya-Golden Pen fue privada de la mente de sus guardias, y ellos, sin comprender lo que les estaba sucediendo, ellos mismos arreglaron que ella escapara.
Dos mundos, dos bailes
Si Galina Sergeevna Ulanova, una seguidora de las tradiciones musicales en el ballet, se tomó con fuerza la innovación de los compositores, Maya se las arregló fácilmente con los clásicos y bailó con facilidad el moderno.
Ulanova bailó el amor, Plisetskaya bailó la pasión. Habiendo bailado todos los clásicos del ballet en el Bolshoi, la propia Maya admitió que nunca logró crear su propia imagen de Giselle. No es de extrañar. La inconsolable anal-visual de Giselle no le interesa a la mujer uretral bailar, el papel es demasiado inexpresivo. Los mayas dan carácter, pasión, temperamento.
Plisetskaya rompió tradiciones, destruyó los estereotipos del ballet, creó nuevas interpretaciones de prototipos, la mayoría de los cuales fueron impuestos al ballet imperial ruso por los maestros de ballet de piel occidentales.
Occidente siempre trata de revelar Rusia a través de sí mismo, a través de su visión del mundo, y cuando el alma rusa incontenible no encaja en el estándar de la piel, al no haber podido hacer frente a la tarea, la declara "misteriosa".
El rey es interpretado por el séquito
Un líder sin manada no es un líder, un rey sin su pueblo no es un rey. Incluso habiendo nacido en el fin del mundo en una familia simple, la uretra es capaz de realizar las propiedades de un líder que le da la naturaleza. La Maya uretral-cutánea ascendió a lo más alto de la jerarquía del ballet y estuvo rodeada de músicos, poetas, artistas y diseñadores de moda. Estaban felices de servir a su reina.
Rodion Shchedrin, el esposo de Plisetskaya, llenó su falta de sonido visual cuando escribió ballets para ella. Ambos, enamorados el uno del otro y de la literatura clásica rusa, crearon en el escenario del ballet Anna Karenina, La gaviota, El caballito jorobado y La dama del perro.
Pierre Cardin, el famoso diseñador de moda francés, encontró su musa en Maya Plisetskaya, llenando su propio vacío creativo. El diseñador de moda moderno, gracias a la bailarina, descubrió el mundo del traje de ballet clásico, los estilos de la era de Tolstoi, Chéjov, Turgenev, la belleza y la pasión del personaje ruso.
Los trajes de escenario para las heroínas de Maya no se limitaron a. En vida, Plisetskaya también fue vestida por Cardin. Es cierto, la reina debe tener su propio modisto anal-visual, para eso ella es la reina.
¿Quién, además de Pierre Cardin, pudo ver la estructura especial de la figura, los brazos, el rostro y el cuello de una bailarina y luego enfatizarlos con cuellos altos y mangas acampanadas? Quizás Cardin fue el primero en discernir en la apariencia de Maya Plisetskaya un parecido con los retratos femeninos de Modigliani.
Andrei Voznesensky la cantó en poesía y poemas, y Plisetskaya posó para Marc Chagall, lo que lo inspiró a crear un panel en el Metropolitan Opera de Nueva York. Grandes coreógrafos Alberto Alonso, Yuri Grigorovich, Maurice Bejart montaron nuevos ballets para Maya Mikhailovna.
Para los investigadores del ballet, el secreto de la longevidad creativa de Plisetskaya sigue sin resolverse. Fue un capricho de la naturaleza, un secreto sagrado, que fue fácilmente revelado por la psicología del sistema-vector, habiendo identificado en Maya Mikhailovna un raro conjunto natural de vectores.
La realización del talento de la bailarina le permitió a Maya Plisetskaya ocupar el primer lugar entre los bailarines de ballet y brillar con inspiración en el Teatro Olimpo durante muchas décadas, brindando a todos los fanáticos alegría y placer por el contacto con una creatividad única.
Puede comprender más profundamente qué atrae tanto a las personas a una personalidad con un conjunto de vectores visuales de piel uretral, incluida la creatividad, la vida personal y cualquier otra manifestación de esa persona, en la capacitación en Psicología de vectores de sistemas de Yuri Burlan. Registro para conferencias en línea gratuitas en el enlace:
