Sarah Bernhardt - La atracción secreta de un lobo solitario
Con las palabras "Por supuesto", ella, junto con uno de sus amigos que acudió en su ayuda, arrastró a una anciana medio muerta fuera de la casa en llamas. En un estado semiconsciente, representando las últimas escenas de Fedra de Racine, voló en un globo aerostático o descendió a Bretaña por un acantilado escarpado, raspándose los codos, tocando el mar embravecido con los pies.
"La vida se detiene constantemente y yo la cambio a una coma"
Sarah Bernhardt
"Y Moscú se encabritó …" - escribió en 1881 en un feuilleton sobre la primera visita de Sarah Bernard a Rusia, Antosha Chekhonte. Hay muchas bromas francas, pero poca verdad. ¡Y si es un clásico! Tiene su propio conjunto de vectores, muy característico, y razones para que no le gusten las mujeres, pero esto no se trata de él hoy.
Luego, en Rusia, la actriz Sarah Bernhardt no fue vista en el escenario, con la excepción de un par de aristócratas rusos y diplomáticos acreditados. Por otra parte, el Sr. Ivan Sergeevich Turgenev, que siguió a su amada Pauline Viardot, pero no se atrevió, de manera anal, a tomar acciones más audaces, habló con imparcialidad sobre la actriz francesa en una carta a Polonskaya: “No puedo decir cuán enojado Soy toda la locura cometida por Sarah Bernhardt, esta puffist descarada y retorcida, esta mediocridad, que solo tiene esa hermosa voz. ¿Nadie impreso le dirá la verdad?.."
Lo curioso es que el propio Sr. Turgenev no pudo decir "la verdad en la prensa", ¿no quería o tenía miedo? ¿Teme que los franceses no lo perdonen? Después de todo, él mismo pasó la mitad de su vida en el extranjero y escribió incluso de manera occidental con el uso de una gran cantidad de verbos en forma pasiva. ¿No prestar atención? Leer más de cerca.
No es apropiado que un noble o un escritor hable de una mujer en esos términos. Para él, por supuesto, Pauline Viardot eclipsó al mundo entero: puro, respetable, con instintos maternales, etc.
Sí, es comprensible que nuestros escritores rusos tengan tal actitud hacia una mujer libre, desinhibida y libre, como Sarah Bernhardt. Les dará 100 puntos por delante en cuestiones de creatividad y comportamiento independiente. La actriz Sarah Bernhardt también fue artista, escultora, inventó y creó el vestuario, escribió cuentos y … se mantuvo libre.
Sorprendentemente, la actriz uretral se sintió atraída por la Rusia uretral. Tenía una actitud especial hacia este país lejano y frío. Más tarde, cada 10 años venía de gira y, quién sabe, si no hubiera sucedido la revolución rusa, habría visitado Moscú, San Petersburgo, Odessa … nuevamente. ¿Qué la atrajo a Rusia? ¿La amplitud de las estepas rusas, la extensión rusa? Después de todo, escribió en sus memorias que le encantan los grandes espacios abiertos y el mar, mientras que los bosques y las montañas la reprimen y provocan una sensación de falta de aire.
Si miras la biografía de Sarah Bernhardt a través del prisma de la psicología de vectores de sistemas, se nota que cada acto está absolutamente justificado por las características de sus vectores naturales.
La disposición inquieta, la falta de miedo al peligro, la orientación interna hacia el logro de la meta "Por supuesto" la ayudaron a sobrevivir muchas veces. Cuando ella, bajo las balas en el campo de batalla, recogió a los soldados franceses heridos, entregándolos al Teatro Odeón, que convirtió en un hospital, en París asediado por los alemanes. Entonces, pocos de los hombres se atrevieron a quedarse en la ciudad bombardeada y ocupada. Pero no Sarah Bernhardt, de 26 años, para quien, en cuanto al "líder uretral, la integridad de la manada estaba por encima de su propia vida" y todos los dolores de la guerra: hambre, devastación, bombardeos, pérdida de seres queridos, amigos., compartió con los parisinos comunes, sin querer cuántos de sus amigos, compañeros actores y familiares se van a la evacuación.
Pero gracias a ellos, recibió medicinas, alimentos y ropa para los heridos de diferentes regiones de Francia y Holanda. Su gran filantropía no permitió dejar a un soldado alemán herido en el umbral del teatro-hospital. Después de la prolongada guerra franco-prusiana de 1870-1871. se volvió pacifista y odiaba cualquier forma de militarismo.
Con las palabras "Por supuesto", ella, junto con uno de sus amigos que acudió en su ayuda, arrastró a una anciana medio muerta fuera de la casa en llamas.
"Por supuesto", en un estado semiconsciente, representando las últimas escenas de "Phaedra" de Racine, voló en un globo aerostático o descendió a Bretaña por un acantilado escarpado, raspándose los codos, tocando sus pies en el mar furioso.
Como todos los niños uretrales, creció como una niña muy móvil, que tenía tantas fracturas y lesiones que uno solo puede sorprenderse de la fuerza de vitalidad que bullía en esta niña endeble.
Su cuerpo delgado y frágil, agotado por un sinfín de enfermedades infantiles, demandaba cada vez más sensaciones nuevas no solo de naturaleza física, sino también excitación emocional en el miedo, combinado con intrepidez. Como cualquier muestra de uretra, Sarah tuvo un sentido natural de la unidad de la manada desde la infancia, desde ayudar a las niñas que vivían con ella en el monasterio hasta salvar a su amiga que se estaba ahogando. “Esta chica es la mejor que tenemos”, dijo la abadesa del monasterio, a quien Sarah causó muchos problemas.
Más tarde, su generosidad se expresó en su apoyo a los jóvenes actores, artistas, escritores y poetas, lo que Prima rara vez hace por temor a la competencia.
La combinación del vector uretral y el ligamento cutáneo óptico se hizo sentir de alguna forma especial: o misticismo y miedo, o coqueteando con Dios. Ella desafía lo más importante: Él, Nuestro Señor, a quien amó tanto en su juventud y cuya esposa, si el “consejo de hogar” no hubiera intervenido a tiempo, se convertiría.
En su juventud, Sarah creyó tanto que se estaba preparando para convertirse en monja y si no fuera por un frío severo y un estrés severo, debido al cual fue sacada del monasterio, el mundo podría haber perdido a la Gran Actriz.
El miedo por su salud, que le inculcó desde la más tierna infancia, la llevó a uno de los extraños hábitos de dormir en un ataúd cubierto con crepé blanco. Los rumores se extendieron por toda Europa, no sin la ayuda de la fraternidad periodística, de que el ataúd se había convertido en su morada habitual, en la que se entregaba a los placeres sexuales y multitudes de curiosos acudían en masa a sus actuaciones, queriendo al menos un ojo para mirar al exaltado. dama. The Star siempre tiene dos categorías de fanáticos. Algunos están interesados en su trabajo, otros en su vida personal. Sarah no fue la excepción. Una vez, una manicurista que acudió a Bernard la vio en su ataúd trabajando en el papel y llamó a todo París para informarle.
El extravagante truco de la actriz fue utilizado por los periodistas, sus envidiosos colegas de la Comedie Francaise agregaron veneno aquí, agregando un par de detalles más picantes que no son ajenos a la fantasía actoral. Como resultado, la noticia se infló a nivel mundial, llegando a Rusia y Estados Unidos. Hay muchas curiosidades de este tipo en la biografía de Sarah Bernhardt. En realidad, todo fue más sencillo.
Después del incendio ya mencionado por la criada, en el que todas sus pertenencias fueron destruidas: muebles, libros, pinturas, ropa, pero, por cierto, fueron salvados por ella, su hijo Maurice y la anciana, Sarah se mudó a un pequeño apartamento con un dormitorio diminuto, todo el espacio del cual ocupaba una gran cama. La perdió con su hermana menor, que estaba enferma de tisis y murió seis meses después. El apartamento era tan miserable que no había lugar para una segunda cama en él, por lo que la pequeña y frágil actriz dormía en un ataúd.
Es posible que en la infancia, siendo una niña impresionable y de mentalidad mística, decidiera por sí misma que un ataúd preparado de antemano se convertiría en una especie de garantía de longevidad para ella. Los espectadores en sus miedos pueden idear los rituales, amuletos y talismanes más increíbles. En general, debido a la mala salud, la actriz pasaba mucho tiempo en la cama, es decir, en un ataúd, leyendo y trabajando en algunos roles.
"Algunos roles", ¡pero no todos! Cuáles, ahora nadie dirá, pero lo más probable es que para estos "algunos roles" Sarah Bernhardt necesitaba sus vueltas emocionales, que se escribieron anteriormente, "llevándola" a un estado de miedo. La actriz Sarah Bernhardt repitió, quizás, en todas las tragedias más famosas, cubiertas por los clásicos franceses de tramas antiguas.
Sus heroínas fueron sacrificadas, quemadas en la hoguera, se fueron, llevándose puntajes con sus vidas. Tales roles requieren la visión de un actor, el estrés mental más fuerte, cuando los nervios se tensan como una cuerda.
Como visual de la piel, no podía negarse a sí misma el placer y la necesidad profesional de sacudir sus propios miedos. Los saltos en las amplitudes emocionales eran necesarios para ella, porque formaban la flexibilidad interior de la actriz. Los estados emocionales genuinos en los que entra un actor cuando aparece en el escenario lo ayudan a sumergirse en las circunstancias propuestas dadas durante los ensayos y las actuaciones. Cuando esto tiene éxito, dicen sobre el artista: "Hoy está en buena forma".
Una especie de técnica de actuación que brinda al intérprete la oportunidad de entrar en el estado deseado y tomar la nota correcta del papel.
Knipper-Chekhova se salió con la suya. Antes del comienzo de la obra "Tres hermanas", en la que interpretó a Masha, Olga Leonardovna empapó el pañuelo con el perfume que le dio Anton Pavlovich. Los desbordantes recuerdos de su difunto esposo y dramaturgo la prepararon para la ola exacta del papel. Tales trucos son conocidos por cualquier actor desde el banco de estudiantes. Stanislavsky llamó a este método "señuelos" y enseñó a los actores a utilizarlos.
Con Sarah Bernhardt, eran algo sagrados.
La capacidad de sentir correctamente estos estados, formar, dirigir con precisión y dar el mensaje que es necesario en fuerza, verbalizándolos con las palabras de un dramaturgo, suele denominarse talento natural.
Se cree que el talento está presente o no. A veces dicen: "Esta actriz tiene un talento medio". Esto es fundamentalmente incorrecto. Si consideramos una naturaleza de actuación de este tipo, basada en el conocimiento de la psicología del sistema-vector de Yuri Burlan, podemos decir que una actriz de este tipo es "interferida" por otros vectores naturales que inhiben su fuera de escala emocional. De alguna manera calman estas pasiones, transfiriéndolas al rango de la mente, permitiéndole desempeñar el papel juiciosamente, con moderación, en ausencia de erupciones emocionales. En el arte, esto se llama personalidad, estilo.
Entre tales actrices se encuentra Alla Demidova, ella misma admitió que incluso cuando era estudiante, los profesores la llamaban "abotonada con todos los botones". Esto no significa que esta categoría de actrices no sea talentosa, solo son diferentes, tienen sus propios fanáticos y su propio repertorio. Estas actrices y actores pueden dejar a alguien indiferente e indiferente. Es costumbre entenderlos con la cabeza, no con el corazón, empatizando sinceramente con ellos en el escenario y en la vida.
Sarah Bernhardt no fue indiferente. Toda su vida ha transcurrido en el más alto grado emocional. Ella creaba molestias a todos los que estaban cerca, con su carácter explosivo y rebelde: y cuando, en un arranque de rabia, de niña, golpeaba, arañaba y mordía a la monja con sus manos y pies, quien descuidadamente, con amargura, reaccionó al peinar los rizos recalcitrantes de Sarya, causándole un fuerte dolor; y más tarde, convirtiéndose en una actriz famosa, en un ataque de rabia no menor, azotó con un látigo que le regaló el mariscal de Francia (¡guau, regalos para las damas!), una actriz-escritora fallida que se permitió publicar un vil libro sobre la vida personal del Gran Bernardo, que intentó hacerse famoso de esta manera y disfrutar de los rayos de la gloria ajena.
A pesar de la complejidad de su personaje, cuando era niña, los adultos que la rodeaban la amaban. Sin conocer las verdaderas razones de su hiperactividad, como se acostumbra hoy en día definir este temperamento especial de la libido uretral tetradimensional, los padres y educadores intentaron protegerla, señalando que los arrebatos de ira de la niña surgen solo cuando alguien intenta prohibirla. hacer algo, por lo tanto "Bajarla, la pequeña líder, en rango". Para las personas con un vector uretral, no existen prohibiciones ni restricciones en el comportamiento y el pensamiento.
“For flags” trata sobre ellos, sobre la uretra. Es entonces cuando un lobo que ha salido de un espacio reducido, convirtiéndose en un solitario, vive su vida en la cúspide de la obsesión por la libertad, porque sabe que una jauría de perros lo persigue. Sarah tuvo lo mismo. Su naturaleza apasionada no encajaba en el marco habitual del mundo burgués, y sus perros eran teatrales "simpatizantes" y eternos periodistas, avivando un hipopótamo real de la más inocente chismosa.
De hecho, y en sus memorias lo confirma, la niña desde muy temprana edad tenía una fuerte necesidad piel-visual de amor, es decir, una conexión emocional que trató de encontrar con su madre, pero la dejó con el mojado enfermera, viajando por Europa. Y si mostró sentimientos por Sarah, fue solo durante su enfermedad. Quién sabe, tal vez la niña estaba tan enferma que al menos de esta manera podría tener a su madre cerca de ella. Los niños impresionables con la piel visual lo hacen bien.
En momentos de ausencia del cuidado de los padres, cuando se pasó a hombros de educadores y monjas, esta necesidad de conexión emocional pasó a las plantas y animales. Más tarde, cuando ya se había convertido en una famosa actriz, en su casa, según sus contemporáneos, “perros, monos, cachorros de león y hasta serpientes daban vueltas bajo sus pies”.
Pero las plantas murieron, los animales tuvieron dueños, las amigas se fueron con sus padres, dejaron las pensiones y los monasterios, y el Hijo de Dios siempre estuvo aquí. Se le podía dirigir a través de la oración y esto era animado en lugar de castigado. Así es como se desarrolló la conexión emocional de Sara con Cristo.
El vector uretral, cuya principal característica es la valentía imprudente, no siente peligro cuando el cuerpo de un niño pequeño es arrancado de las manos de una niñera y cae sobre un pavimento de piedra, rompiendo los frágiles huesos del bebé o levantándose de una silla alta para niños., rueda directamente a la chimenea y sufre quemaduras graves.
Un severo hematoma que la actriz, mientras estaba de gira por Sudamérica, recibió debido a un descuidado trabajador del escenario durante la actuación, saltando desde una altura de 4 metros del escenario al "Tíber pintado", después de 10 años de tratamiento en todo lo imaginable. y formas inconcebibles, llevaron a la amputación de piernas. Pero esto no es motivo para dejar el escenario o abandonar las relaciones amorosas con hombres, para cuya edad era adecuada como madre.
Muchos creyeron y hasta el día de hoy creen que el comportamiento extraordinario de la actriz visual uretral-piel fue una expresión de asombro. ¿Ante quién iba a sorprender? ¿A la audiencia que la adoraba? ¿Frente a los hombres que buscaban su favor y a quienes ella misma eligió?
No tenía igual y no tenía competidores, porque nadie podía compararse con ella o copiarla en el escenario y en la vida.
Indignante es el mérito de quienes tienen miedo de perder al espectador y con todas sus fuerzas y las acciones más impredecibles buscan llamar la atención y mantenerla.
Sarah, presumiblemente, tenía una relación especial con Rusia. Se fue de gira a San Petersburgo tres veces, y durante la Guerra Ruso-Japonesa, junto con Enrico Caruso, celebró una serie de conciertos benéficos, cuyas ganancias se enviaron para ayudar a los soldados rusos heridos.
En Rusia, Sarah Bernhardt conoció a su futuro primer marido. Se desempeñó como diplomático griego y era 11 años menor que ella. El matrimonio fue breve. Mucho más tarde se enteró de que su marido disoluto era un jugador y un drogadicto. Pero a pesar del divorcio, Sarah siguió siendo condescendiente con él, especialmente en los últimos meses de su vida, muriendo de morfina y cocaína.
El segundo marido no oficial de Sarah Bernhardt fue el príncipe belga Henri de Lin. Iba a casarse con ella con la condición de que ella abandonara el escenario, pero, primero, no se pueden imponer condiciones a la mujer uretral, y segundo, "los vecinos-reyes vinieron corriendo aquí", se calmó el escándalo, y luego 20- Sarah, de un año, tuvo un hijo, Maurice … Más tarde, el príncipe Enrique quiso darle su nombre, pero ahora el hijo se niega a convertirse en aristócrata.
Las mujeres uretrales, al igual que los hombres, son líderes por naturaleza, muestra la psicología del sistema-vector de Yuri Burlan. Bajo ciertas condiciones, la formación de niñas uretrales, comienzan a imitar el comportamiento de los individuos uretrales masculinos. Esto se manifiesta en el uso de ropa de hombre, peinado. Con un vector uretral "deprimido", es decir, una niña golpeada en la infancia por un padre anal, una niña entra en una relación lésbica con una piel-visual, confirmando así una vez más su rango y liderazgo natural.
Las mujeres con un vector uretral desarrollado normalmente entablan relaciones con hombres visuales de la piel, por regla general, mucho más jóvenes que ellas. Hay muchos ejemplos de este tipo en la historia: Catalina II, Georges Sand y Chopin; en el escenario ruso y en el cine mundial: Pugacheva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Esto también incluye a Sarah Bernhardt, quien interpretó en el escenario e incluso en el cine, que está en los albores de su desarrollo, una serie de roles masculinos: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … En el papel de Hamlet, la actriz conquistó a Stanislavsky él mismo.
La actriz "no tenía" edad - interpretó a Margarita en "La dama de las camelias" a la edad de 68 años, así como a los 28 interpretó a la anciana profunda. Su dominio de la reencarnación fue tan grande que fue legendario.
Toda la vida de la actriz Sarah Bernhardt estuvo envuelta en leyendas, como corresponde a un hombre de talento inusual, libre, que tiene su propia posición cívica independiente, que, curiosamente, fue olvidada tanto por Turgenev como por Chéjov, insistiendo en chismes y calumnias. sacado de la prensa sensacionalista extranjera ávida de sensaciones.
Si está interesado en un análisis psicológico sistémico de personalidades famosas, puede dominar las habilidades para un análisis independiente de las propiedades de cualquier persona en la capacitación en Psicología de vectores de sistemas de Yuri Burlan. Puede registrarse para conferencias en línea gratuitas en el enlace:
